仫佬族第一代画家潘常欢_艺术家资讯_雅昌新闻

日期:2020-04-26编辑作者:艺术

站在这舞台上,听到掌起,他该有多少感慨呢?

现在的潘常欢当然出名了。才33岁的他已是中国美术家协会会员、广西工笔画研究会副会长、、广西民族书画院副院长、广西书画院院士,他的作品,曾先后四次人选全国画展,九次获得省一级以上奖励;《人民日报》、 《中国青年报》等二十余家报刊社发表过他的作品并介绍过他的创作活动;他曾先后两次举办个人画展,前不久在广西博物馆展出的仫佬族第一代画家潘常欢工笔画展正值全国第四届民运会,他的作品在区内外和国外观众中引起了巨大的反响,中国文联副主席、当代国画大师尹瘦石和自治区政府副主席李振潜为画展剪了彩并高度评价了他的创作。

岂不爱推戴,颂歌盈耳神仙乐。 (陈毅同志诗句)伟人如此,凡人也如此。成功了,成名了,如愿以偿了,于是风采韶华、人人羡慕。潘常欢非常明白,眼前这仅仅是他艺术道路中一段短暂的里程,眼前的地平线会消失,遥远的天边还有地平线,他得不停地走下去。然而,有多少人能看到、体味到,在他目前已取得的成就里,其中包含着多少个酷暑严寒的日日夜夜,他的笔墨当餐,丹青作饮,包含多少人生路上他的挣扎,他的奋斗呢?

潘常欢1958年出生在罗城仫佬族自治县一个普通农民的家庭。兄弟姐妹八人,他排行老六。家里生活困难,自然的,他从小就学会了山村里的许多活计,打柴放牛他更是一把好手。艰苦的生活和山乡风情的陶冶,使他形成了倔强、好胜、耿直和机敏开朗的性格,对他以后走上艺术道路起到了潜移默化的作用。直至今天,我们仍不难从他的作品中看到他这种积蕴深长的记忆,感受到他这种酸甜苦辣交织的情愫。

仫佬人从来就没有自己的画家,当然是从比较严格的意义和比较高的层次来说的。仫佬人一直期待着自己的画家。一个从事少数民族文化研究的同志说,历史上,仫佬族文化发展比较落后,没有本民族,的作家、诗人、画家、工程师和记者,解放后作家有了,诗人有了,工程师、记者和教授都有了,就是缺个画家。潘常欢就是应这种呼唤而来的。时代偏偏选择了他!

照说,此门并不只是对他一个敞开着。

要说有缘,恐怕就算是他当了一辈子农民的祖父了。

仫佬人崇拜马,他们都传说着这样一个神话:一个神童画马,才画了三条腿,那马便腾空而去;三脚马劫富济贫、扬善惩恶,成为一种理想的象征。因此,仫佬人有这么一种习俗,每年农历七月初七到七月初十五间家家户户都要挂马的图画。潘常欢家的马就是他爷爷画的。爷爷画马的时候,总少不了他这个小观众。爷爷爱心所致,也就教他画马。那阵,树枝碳头就是他的画笔,牛背沙地就成了他的纸,除了马,什么鸡打架狗抓耗子都成了他画的内容。一天,在一张包装纸上临摹了一张广西地图,无意中被父亲看见,父亲似悟其志向,特地给他买了画笔和纸让他学画。上中学的时候,他已经为家里和邻居画马了。但是当画家,对他来说,还是一个很遥远的梦。

在中学里,他以刻苦和勤奋成为同学和老师的口碑。因家境困窘不免衣衫褴褛的他,当时连一张几分钱的电影票也买不起,却是个品学兼优的学生,并因常为学校办墙报、刻钢板成为乡村中学的小画家和小书法家名闻一方。所以,1975年他高中才毕业半个月,他家所在的东门乡政府就破例招他为通讯员。这时,立志成为画家才成了他的自觉追求,除了维持最起码的生活,他把自己所省下的积蓄全部花在买书和买绘画用品上了。县文化馆的同志终于发现了这个苗子,悉心加以指导。1977年潘常欢调到县电影公司放电影并从事幻灯制作和广告宣传;1978年调到县文工团搞舞台美术。1981年他考取了中央民族学院美术系,成为仫佬族有史以来第一个取得在高等院校美术系本科国画专业深造的人。

大学四年,伴随潘常欢却是四十八个月缺月圆的满满实实的寒窗苦学。京华街市的繁华、衣物的涨价削价与他无缘,旅游名胜也与他无缘,只有美术馆和书店例外。直至毕业时,他才作为 好汉儿登上了长城。香山、十三陵等名胜地他至今未去。倒也不全是因为经济拮据,而是一种事业心、一种沉甸甸的民族使命感在他内心涌动不息的缘故。因此他才如此含辛茹苦,近在咫尺的美景不去,却节衣缩食,走遍了中国艺术家必须朝拜的中国三大艺术石窟(龙门、云岗、敦煌),临摹了大量的古画。

有不少人,考上大学就自以为有了。铁饭碗,毕业后分配个好单位,就以为有了金饭碗,从此放任年华。可潘常欢却继续自己的苦日子。一边工作,一边创作,使自己的艺术之剑越磨越利。熬夜,成了他的家常便饭。与艺术创作无缘的娱乐和活动,他都退避三舍。有朋友调侃时笑他,说他对得起艺术,对得起老婆孩子,就是有点对不起他自己。

靠着这十多年如一日的刻苦与勤奋,他终于敲开了艺术之门。可想而知,像他这样一个普通农民的儿子,又没有特别的机遇,从一个梦想走到这样一个现实的理想边沿,比起一般人,要付出多少倍的汗水和努力!才气固然是重要的,但他的坚韧和勤奋更有份量。如果除去他个人的原因,我们还会发现,在他个人动机的含义里,那种仫佬人整个民族千百年的期待积聚起来的民族精神才是最深刻的。

艰苦的探索,使得他在工笔画创作上已逐步形成了自己独特的艺术风格。他靠着扎实的基本功,在继承和发扬国画传统的艺术精华基础上大胆创新,成功地把西方现代派的某些技法运用到工笔画的创作中,探索出了一条适度的夸张和变形,以外轮廓为其造型的基本方法的风格基调;他的工笔画强调的再不是描绘而是构图,是整体构思的大效果;他把单纯、简练、抽象、富于浪漫想象却不怪诞的绘画语言,较好地融汇于诗情浓郁的少数民族的生活图画之中;他还潜心于绘画材料的创新,用的确良布和木板作画,巧妙地运用布的原色、肌理质地以至花样进行创作,用现代硬笔代替毛笔来勾勒主线和书写款文,收到了新颖的艺术效果。当代国画大师尹瘦石称赞其作品很有创新意识,在国内也是少见的。

三十而立。潘常欢在而立之年便有了如此之风采。但的的确确是,伴随这种风华的是无数的苦和累。

站在这舞台,听到掌声响起来,他该有多少感慨呢?

(原载《金色年华》杂志1992年第3期 作者:扶桑)

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