《桃姐》影评:寻找生命的慰藉

日期:2020-01-22编辑作者:娱乐

对于3月份的电影档期来说,应该算是一年当中比较冷清的一段时间,一个是结束了2月份爱情电影为主打的档期,3月份应该属于小片的天下。对于《桃姐》来说,在海外电影节早已经获得良好的口碑,为在国内上映奠定了一个良好的基

有些东西我们觉得应该会不一样,但回头看看,此一天和彼一天其实并没有什么特别的不同这就是生活。 早在《桃姐》于2012年3月8日登陆中国大陆之前,就已经于去年9月份亮相威尼斯电影节。之后,关于感动、慰藉、生老病死之类的话题就没有间断过。实在难得这样

对于3月份的电影档期来说,应该算是一年当中比较冷清的一段时间,一个是结束了2月份爱情电影为主打的档期,3月份应该属于小片的天下。对于《桃姐》来说,在海外电影节早已经获得良好的口碑,为在国内上映奠定了一个良好的基础。同时,对于导演许鞍华来讲错过了天水围系列在内地上映的机会,那么这次就是冲着好评来的。其实,选择3月8日妇女节上映,在笔者看来其实是非常合时宜的,这样一部温情的影片女人看了心碎,男人看了更心酸。纵观整部影片,在平平淡淡的镜头语言中却能又能捕捉到精彩,不得不承认一个女导演的洞察能力,已经对于一个老龄化问题展现的独特性。从《女人四十》再到《桃姐》,好像就是一场人生的旅途,似乎在《桃姐》这里就要终结,其实我把它当成一种新生,一种导演对于人生感悟后的淡然。 《桃姐》在讲述什么?其实说白了就是讲述一个女佣与一个大少爷的故事,年迈的女佣与一个中年的大少爷。从这两个人物角色来看,二者是雇佣关系,从身份来看一个卑微一个高贵。但是当他们成为一对母子关系的时候,当二者的关系互换的时候,这就需要一个逐渐改变的过程,从卑微中寻找自信,从高贵中寻求平衡。其实整部影片的高潮,都是基本来自于他们的身份互换过程中的种种重合,就像人生的轮回一样,有始有终,当然其中也不乏有高潮。但是终结对于我们来说总是那么的恐惧,不过在许鞍华大量的长镜头下我们又有了对于生命新的认识,对于人生也有了新的态度。 《桃姐》的上映来的有点晚。在香港导演都组团北上的时候,还有一部分香港电影人始终坚守着自己的电影风格,许鞍华就是这样的导演。那些北上的导演中,如果用票房论英雄的话的确也有几个乱世英雄,但是真正的好片几乎寥寥无几,烂片却是无处不在。从天水围系列中就能感觉到许鞍华作为一个导演的社会责任,她总是能洞察到社会中的人生百态和世界冷暖,总能让我们观众通过她的镜头语言去感悟我们生活的这个世界。《桃姐》阐述了目前人口老龄化的问题,这样一个尖锐的问题却让一个桃姐给展现的如此完整,你瞧那老人院里的老人的各种姿态,忽然间心里一惊想到几十年之后的自己,看着他们仿佛就是在看以后苍老的我们的,对他们的尊重就是尊重我们自己。 《桃姐》一个时代的结束,其实对于桃姐来说,一个上世纪香港独特的产物。在上世纪40、50年代很多广东女性来香港中产阶级做帮佣,这些帮佣都展现了中国传统女性的本性,融入了香港的家庭,同时与香港的家庭建立了良好的关系。但是随着70年代香港工业化的高度发展,这些女佣也逐渐进入工厂,而国内又在面临空前灾难所以只能请一些会说中文的菲佣,从此像桃姐这样典型的中国式佣人就逐渐减少,取而代之的是商业化下催生的服务行业,我们内地管他叫家政行业,什么阳光大妈阳光大嫂的。其实,不管怎么样,我觉得这部片子中很多东西是值得怀念的,就像前几年还能依稀看到的小脚老太婆一样,像桃姐这样传统的中国佣人在香港这个商业化高度发到的今天已经逐渐消失,而他们却又给那一代香港人留下了很多美好的记忆。老龄化的问题通过这样的一个形式展现的确很好,既有人情味同时也有不带矫情的记忆,并且加上那些纪实性的镜头语言,更给我们带来了视觉的冲击,没有特效依然可以让我们看后为之过瘾,这就是生活的力量,这就是真实的力量。 其实看完片子之后我在想一个很罪恶的问题,等我老了还能不能跟秦沛那样接个300去找洗头妹啊!哎,估计到时候有那心没那力了,就跟桃姐说的他还能去几次啊,就让他去吧!

有些东西我们觉得应该会不一样,但回头看看,此一天和彼一天其实并没有什么特别的不同这就是生活。 早在《桃姐》于2012年3月8日登陆中国大陆之前,就已经于去年9月份亮相威尼斯电影节。之后,关于感动、慰藉、生老病死之类的话题就没有间断过。实在难得这样一部毫无野心又平平淡淡的电影,却虏获这么多尖酸刻薄、口味刁钻的影评人。这个世界居然有如此之多素不相识的人认可这份静谧的感动,想必是因为习惯了冷酷的我们也有内心柔弱的那种感受吧。 《桃姐》是电影制片人的真实经历:名为钟春桃的佣人在晚年中风后住进老人院,她服侍了大半辈子的少爷Roger在她生命的最后两年给予她帮助的故事。这种帮助不单是每个月的生活费等支出,更是一种心灵的慰藉。正如电影的英文《Asimplelife》:简单生活。镜头里反复出现的全部是生活中最简单的小事,买菜、做饭、打扫房间,中风、去医院、住老人院,然后仍旧是在老人院里的聊天、吃饭、睡觉。太阳照常升起,我们过着琐碎而世俗的生活。电影中的人们不慌不忙地说话、发呆、凝视或开玩笑,好像一点都不赶时间。这样的镜头和感觉,我们早就可以在《天水围的日与夜》中找寻,导演许鞍华试图呈现出沉稳内敛的扎实感,最大限度地保留生活原本的样子,而不是我们想要看到的样子,更不是经过电影美化过后的样子。而生活原本的样子可能并不美,只不过真实。 我们的生老病死 年轻时候的我们,大概从来也不会主动去关心老人院中的喜怒哀乐、麻痹与疏离。但透过许鞍华的镜头,我看到老人院里那一张张被岁月侵蚀的面庞,那一个个被时间掠夺的身体,那步履蹒跚的背影,以及空洞无物的目光这样的画面被浸泡在午后的阳光下,只会显得更加刺眼。我们的生老病死就在这样的长镜头中被寻问,那个关于每个人都必须面对的永恒,在简单琐碎的生活里愈发真实起来。死会不会很可怕?其实人生总会遇到一个阶段,让你真切地感觉生命实在太脆弱了,可能今天在身边谈笑的人明天就走了。死不可怕,可怕的是你为生命即将结束而忧心忡忡的状态。一辈子就那么结束了,故事写到尽头了吗?老人院里的每个人都藏有一段足以诉说的人生,但许鞍华却一个都未作出解释,让秘密成为秘密。是啊,每个人都有自己的故事,但不见得你可以知晓每一个,这就是生活。 我们的桃姐 在桃姐中风前,她是Roger的佣人;中风后,桃姐更像Roger的母亲。这样角色的转变不禁让我们思考:我们是否又曾扮演过他人的桃姐?我们每个人的身边是不是都有一个桃姐的角色呢?或许你曾对她熟视无睹,但失去后才发现她的存在就是你的生活。她保留着你的旧照片,珍藏有关你一生的回忆,就像桃姐在整理旧物时翻阅自己的一生。或许有一天,你会暮然回想起她们曾属于你的生活,然后又离开你的生活。那时候,或许你会像电影中的Roger一样,站在桃姐身后,微笑,沉默,然而这沉默的内心却蕴含巨大的感恩。也许,太深沉的爱并不需要像一般的电影那么戏剧化才能使我们感受到,因为每个人都有伤疤,每个人都有无法诉说的伤痛。柴静说:我们经历磨难,是为了更好地安慰别人。或许一个电影无法解决这世间的所有痛苦,但一份互相取暖的安慰却直达人心,你可以通过电影知道,世界上还有另外的人,也对生命诚实,他们经历的痛苦或者心酸,你能了解,你觉得也能因之而被了解。就像《桃姐》中那个骗钱去赌博嫖娼的老年人,畏畏缩缩地来参加桃姐的葬礼,在棺木上小心翼翼放上一束花生命的慰藉大抵如此! 许鞍华的情感表达 许鞍华自身的经历逼她成就一份女人的独立性,所以她能够跳出女性惯常对于男女情爱和血缘亲情的缠绵悱恻,以一种更为冷静、宽容的视角看待人与人之间的关系。这种超越爱情和亲情的东西,我将其称之为人情味。她能展现出一种独特性,塑造不同于以往的形象或情感,这其中渗透出平衡圆融的气质。不过这种境界之于许鞍华,或许也是无意识的,只是归于自身长久以来矛盾状态的一种偶得,在很多时候,只有在知晓了那些不同、对立和不确定之后,才能真正找到把所有矛盾融合掉的方式。许鞍华执导过《岁月神偷》、《天水围的日与夜》、《天水围的雾与夜》、《得闲炒饭》等电影,以静水深流的姿态讲述一个又一个温润的故事,无一不是我的心头好。尽管她经常说自己并不懂所谓爱情:我小时候和年轻时候看到的都是浪漫主义的爱情,并不写实。而我的爱情经历都不像书中那般浪漫,所以通常我都是对爱情失望的。你瞧,这个至今未婚的女子曾拍过那么多温暖人心的电影,在说到爱情时,却一副无力招架的感伤。建立于爱情,却在爱情之上,无欲无求,不计回报地爱,不计回报地付出,这才是人性中最温暖的部分。大音希声,大象无形。许鞍华真正做到了化繁为简,举重若轻,最终返璞归真,给我们讲述一个温润的故事,而我们心中都因为《桃姐》而感受到一股心酸的温暖。 导演:许鞍华 主演:叶德娴/刘德华/秦海璐/秦沛/黄秋生/王馥荔 上映日期:2011年9月5日(威尼斯电影节)/2012年3月8日(中国大陆)/2012年3月9日(香港)

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